{"id":36320,"date":"2020-08-14T14:47:22","date_gmt":"2020-08-14T12:47:22","guid":{"rendered":"https:\/\/mostra-mi.it\/?p=36320"},"modified":"2020-08-14T14:48:58","modified_gmt":"2020-08-14T12:48:58","slug":"arte-e-cinema-quando-i-ciak-diventano-dipinti","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.mostra-mi.it\/en\/news\/arte-e-cinema-quando-i-ciak-diventano-dipinti","title":{"rendered":"Art and Cinema - When takes become paintings"},"content":{"rendered":"

Nel mondo del cinema<\/strong> tantissimi sono gli omaggi ai grandi artisti<\/strong> e le grandi opere<\/strong>, alcuni pi\u00f9 espliciti, altri pi\u00f9 nascosti. Alcuni frame di pietre miliari della cinematografia ricordano quadri<\/strong> altrettanto famosi in modo troppo preciso per essere casuale. Ecco alcuni esempi!<\/p>\n

 <\/p>\n

Baaria, Giuseppe Tornatore \u2013 Il quarto stato, Giuseppe Pellizza da Volpedo<\/h3>\n

\"\"<\/p>\n

Tra il 1898 ed il 1901 Giuseppe Pellizza da Volpedo<\/strong> conclude, dopo anni di studi ed opere provvisorie, l\u2019opera che egli stesso definir\u00e0 \u201cIl pi\u00f9 grande manifesto che il proletariato italiano possa vantare fra l’Otto e il Novecento\u201d. I colori sono caldi e avvolgenti, i protagonisti si muovono lentamente con la testa alta e lo sguardo austero.<\/p>\n

Cento anni dopo, nel 2009, Giuseppe Tornatore<\/strong> dirige una delle opere di massimo spicco della sua carriera: Baaria<\/strong><\/span>. Ambientata nella prima met\u00e0 del \u2018900, la pellicola si stacca dall\u2019onirismo dei precedenti \u201cNuovo cinema paradiso\u201d e \u201cMal\u00e8na\u201d, e diviene cruda, polverosa, a tratti documentaristica e autobiografica. La scena in questione riprende una parata per le vie di Bagheria. I tratti sono gli stessi del quadro: un filtro dal sottotono decisamente caldo avvolge dei protagonisti che, lentamente, portano con s\u00e9 ideologie non ancora disilluse. Sicuramente gli avvenimenti che precedono i due cortei sono differenti, ma il fine ultimo non cos\u00ec tanto: rivendicare i diritti all\u2019inizio di un secolo che sembra cos\u00ec promettente, ma che si concluder\u00e0 nell\u2019amara consapevolezza che ad ogni progressione corrisponde anche una sconfitta.<\/p>\n

 <\/p>\n

Il conformista, Bernardo Bertolucci \u2013 Lezione di danza, Edgar Degas<\/h3>\n

\"\"<\/p>\n

\u00c8 nota a tutti la predilezione dell\u2019impressionista Edgar Degas<\/strong> per le ballerine. Questo celebre quadro, per\u00f2, non le ritrae nell\u2019atto del ballo, ma intente ad ascoltare il loro maestro. Nell\u2019atto, quindi, dell\u2019imparare. Anche in questo caso passano quasi cento anni, e nel 1970 Bernardo Bertolucci<\/strong> dirige un film tutt\u2019altro che delicato: Il conformista<\/strong><\/span>. In una pellicola che porta a stendardo l\u2019esposizione della cecit\u00e0 fascista, dell\u2019omologazione, del giustificazionismo della cattiveria, una scena di pochi secondi ci riporta a credere nell\u2019umanit\u00e0. In una piccola stanza il protagonista, Marcello, si ferma a guardare il suo grande amore mentre insegna a delle innocenti bambine i passi di danza. In entrambe le opere, il braccio sollevato del maestro corregge la posizione delle allieve con delicatezza. In quell\u2019istante tutto ci\u00f2 che succede al di fuori di quella stanza non \u00e8 importante. L\u00ec dentro, si sta compiendo il miracolo della bellezza.<\/p>\n

 <\/p>\n

Arancia Meccanica, Stanley Kubrik \u2013 La ronda dei carcerati, Vincent Van Gogh<\/h3>\n

\"\"<\/p>\n

Arancia Meccanica<\/strong><\/span> \u00e8 senz\u2019altro un film divenuto un cult. Racconta di una societ\u00e0 priva di valori, che trova la sua unica valvola di sfogo in violenze, illegalit\u00e0 e sfruttamenti. In questa scena il regista, Stanley Kubrik<\/strong>, cita il quadro \u201cLa ronda dei carcerati<\/strong><\/span>\u201d di Vincent Van Gogh<\/strong>, che racconta il momento in cui il protagonista finisce in prigionia. Il momento in cui i carcerati sono ripresi non focalizza la sua attenzione solo sul contesto esterno del carcere; riformula il senso della prigionia interiore, dato da un movimento circolare che sembra non finire mai: il cerchio della detenzione.<\/p>\n

Joker, Todd Phillips \u2013 Egon Schiele<\/h3>\n

\"\"<\/p>\n

In questo parallelismo, non si fa rifermento ad una particolare scena del film, bens\u00ec all\u2019utilizzo del corpo umano. Gli studi e gli acquerelli che ci sono stati lasciati dall\u2019artista austriaco Egon Schiele<\/strong>, trattano queste forme in una maniera del tutto inedita. I corpi sono accartocciati su loro stessi, spigolosi, smunti, imbruttiti. All\u2019inizio del XX secolo, si approfondisce lo studio dell\u2019inconscio grazie agli studi di Sigmund Freud, Robert Musil e Henri Bergson. Cos\u00ec anche in ambito artistico si iniziano ad esplorare uomini il cui tratto distintivo non sono l\u2019estetica, la bellezza, il sublime che hanno guidato i secoli precedenti. L\u2019essere umano \u00e8 vivo, tormentato, messo in ginocchio dalle sue fragilit\u00e0. Cos\u00ec come il film di Todd Phillips<\/strong> che racconta un punto di vista del tutto diverso da quello dell\u2019antieroe per eccellenza Joker<\/strong><\/span>. Vengono messe in luce la sua gracilit\u00e0 e la sua personalit\u00e0 intricata, che si rispecchiano in un corpo altrettanto nodoso e ostico.<\/p>\n

Shutter Island, Martin Scorsese \u2013 Il Bacio, Gustav Klimt<\/h3>\n

\"\"<\/p>\n

Concludiamo con il pluripremiato film Shutter Island<\/strong><\/span>, dell\u2019altrettanto premiato regista Martin Scorsese<\/strong>. In questa scena, un filtro marcatamente giallo \u2013 oro spezza i colori dominanti della pellicola, tendenzialmente molto cupa. Gli stessi colori li ritroviamo nell\u2019opera \u201cIl bacio<\/strong><\/span>\u201d di Gustav Klimt<\/strong>. Nelle due opere i protagonisti, soli su uno sfondo insignificante, sono stretti in un abbraccio che sembra avere la forza di fermare il tempo. Nonostante nel film la protagonista femminile compia atti difficilmente perdonabili, il sigillo di un bacio si fa paladino della forza di un amore che \u00e8 lo stesso che ha regalato questo enorme successo alla tela. La sua apparente semplicit\u00e0 potrebbe rappresentare l\u2019amore senza fine, incastonato in una scena completamente dorata.<\/p>\n

 <\/p>\n

Si tratta di scene che durano pochi secondi, in cui l\u2019abilit\u00e0 del regista di incastonare perle artistiche risalenti a decenni prima \u00e8 innegabile. L\u2019arte non conosce forma<\/strong>, e gli omaggi tra forme artistiche differenti sono il chiaro esempio di questa assenza di barriere<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

In the world of cinema there are many tributes to great artists and great works, some more explicit, others more hidden. Some frames of film milestones are reminiscent of equally famous paintings too accurately to be accidental. Here ...<\/p>","protected":false},"author":1126,"featured_media":36324,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[26,141],"tags":[1242,1243,1244],"class_list":["post-36320","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-news","category-around-art","tag-arte-e-cinema","tag-scene-di-film","tag-opere-darte-e-pellicole"],"yoast_head":"\nArte e Cinema \u2013 Quando i ciak diventano dipinti - Mostrami<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Nel mondo del cinema tantissimi sono gli omaggi ai grandi artisti e le grandi opere, alcuni pi\u00f9 espliciti, altri pi\u00f9 nascosti. 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